К 30-летию «Киностудии АЗИЯ-фильм»
К 30-летнему юбилею «Киностудия «АЗИЯ-фильм» подошла достаточно уверенно, — существуя и активно доказывая, свою творческую состоятельность и свою далеко не стандартную индивидуальность. Фильмы, созданные на киностудии всегда говорили и показывали правду, уверенно отстаивая свою точку зрения, и в своем подавляющем большинстве были талантливы и высокопрофессиональны, о чем вполне доказательно говорит более чем солидное количество наград — всероссийских, международных, региональных. И просто множество благодарных отзывов сотен и тысяч людей, сумевших увидеть эти фильмы.
Умение видеть — это очень непросто. Именно с этого первого шага и начинается настоящее искусство. И умению видеть может научить только очень большой мастер, который, как правило, сам начинает с того, что учится видеть, размышлять и сопереживать увиденному. А потом эти свои мысли, чувства, свою боль и свою веру переносит на экран, приближая нас к смыслу и значению проживаемой нами жизни. Хотелось бы обозначить глубинную суть и особенности работы в таком непростом виде киноискусства, как кино документальное, работать в котором у нас и сейчас еще неимоверно сложно, и в котором киностудия «Азия-фильм» вот уже тридцать лет создает свои фильмы.
Приведу цитату из книги «Сибирское кино» Виктора Ватолина, — «Любопытная складывается картина: чем больше усложняется и ужесточается жизнь сибирского кино, по крайней мере, новосибирского, тем выше становится его творческий рост…»
Можно было бы привести интересные примеры этого выживания, но пример существования и работы киностудии «Азия-фильм», как мне кажется, наиболее выразителен и впечатляющ.
студия Азия-фильм Валерий Новиков, Владимир Эйснер, Александр Косенков, олег Хон, Валентина Федорченко, Людмила Кириллова
Итак, год 1994. В Новосибирск кинорежиссер Владимир Эйснер, уже тогда состоящий среди когорты лучших кинорежиссеров-документалистов (в том числе и мирового уровня), приезжает в самое, пожалуй, трудное для нашего документального кино время. Перестали снимать фильмы на Восточно-Сибирской студии кинохроники, закрылся Красноярский филиал Свердловской киностудии, еле теплилась жизнь на Западно-Сибирской киностудии. Почти все творческие работники — режиссеры, кинооператоры, звукорежиссеры, редакторы и сценаристы были выведены за штат, сменили место работы, пробивались случайными «левыми» заработками. Большинство рабочих помещений только что построенного прекрасного здания киностудии сдавалось в аренду. Прекратил свое существование «Новосибирсктелефильм» — одна из лучших телевизионных киностудий страны, снимавшая для Центрального телевидения художественные и документальные фильмы. Некогда широко распространенный в кинематографической среде и, даже, вошедший в киноэнциклопедии термин «сибирская школа документального кино», который связывали, прежде всего, с работой кинорежиссеров, кинооператоров и сценаристов Новосибирска, теперь звучал скорее, вызывал щемящую ностальгию по прошлому, когда сибирское кино с триумфом завоевывало награды почти на всех всесоюзных, российских и международных фестивалях документального кино.
Казалось бы, на что было надеяться здесь приехавшему из Иркутска кинорежиссеру, когда свои такие же известные и талантливые сидят без работы? Без работы остались опытнейшие и заслуженные «киношники» Юрий Шиллер, Юрий Мирошниченко, Александр Косенков, Валерий Новиков, Вадим Гнедков, Мария Халина. И, все-таки, здесь было намного легче, чем в Иркутске. Вокруг был город, который Владимир Эйснер считал почти родным, где жили всегда готовые поддержать и помочь друзья. А еще был старенький «Конвас», несколько сот метров сбереженной кинопленки, прекрасный кинооператор, многолетний соратник и друг Евгений Корзун, готовый по первому зову поехать в любой самый отдаленный уголок Сибири. Кроме того, были интереснейшие замыслы новых фильмов и непреодолимое желание работать, увидеть, осмыслить, запечатлеть катастрофический для страны обвал перемен, обернувшийся в основном разором, упадком и личными трагедиями миллионов людей.
И вот, на Западно-Сибирской киностудии, которая уже жила в агонизирующем ожидании окончательного исчезновения, арендуется крохотная монтажная, а в титрах первого заказного снятого здесь режиссером Владимиром Эйснером фильма появляется его киностудия «Азия-фильм».
Евгений Корзун, кинооператор
Скоро об этой студии заговорили в городе, потом заинтересовались в Москве. А после завоеванного в Японии на международном кинофестивале «Человек и море» главного приза «Золотой краб» за фильм «Рыбацкое счастье» студия «Азия-фильм» становится одной из самых известных и результативно работающих частных студий страны. Впрочем, это «скоро» было до отказа заполнено самой неистовой, самой напряженной, самой безразмерной работой. Пожалуй, из многих знакомых мне кинорежиссеров никто не работает так неистово, как Владимир Эйснер. В пору обустройства и становления своей студии, чтобы элементарно студия могла выжить, он не гнушался никакой, даже самой «черной» заказной работой. Снимал фильмы о новосибирских заводах, о хореографическом училище, об институтах и ученых Академгородка и новосибирских вузов. Я своими глазами видел, как вытирали слезы ветераны НЗКХ (Новосибирский завод химконцентратов, работавший тогда на оборонку) после просмотра фильма об их замечательном заводе. В зале долго не смолкали аплодисменты, а министр, приехавший на юбилей завода, сказал: «Этот фильм самое лучшее и самое убедительное доказательство нашего права на существование».
Заработанные на заказных фильмах деньги до копейки вкладывались в новое оборудование, цифровые видеокамеры, компьютеры, радиомикрофоны. И сейчас киностудия «Азия-фильм» одна из самых хорошо технически оснащенных и активно работающих киностудий страны.
кадр из фильма Соль, режиссер В.Эйснер
Но частная студия — это сам режиссер, он же руководитель, пара помощников — администратор-бухгалтер и человек инженерный. Все остальные — временно наемные работники, которым надо платить зарплату, а еще платить за аренду помещения, материалы, налоги, с которых никаких тебе послаблений.
Создать в таких условиях полноценно работающий творческий коллектив единомышленников и соратников дело весьма сложное. Я бы даже сказал — трудновыполнимое, учитывая обычную в любых творческих коллективах амбициозность и вполне объяснимую тягу к независимости от руководящих указаний и диктата себе подобных. С другой стороны тяга к содружеству и сотворчеству, столь желательна и жизненно необходима, что взаимный и тщательный поиск себе подобных по жизненной позиции, по увлеченности, по уровню профессионализма, по степени доверия, зачастую оказывается спасительным для тех, кто к подобному содружеству стремится, кто в нем нуждается и кто его, в конце концов, находит. Об этом, в конечном счете, и свидетельствует тридцатилетняя история киностудии «Азия-фильм». Этому во многом способствовала, прежде всего, личность ее руководителя, — кинорежиссера Владимира Эйснера. Его высочайший профессионализм, безоговорочно и многократно доказанная талантливость, безукоризненная честность, а также неоднократно доказанные организаторские способности и редкое умение не навязывать свой диктат. К стремительно завоевывающей известность студии вполне естественно потянулись те, кто хотел и умел работать в документальном кино. Про многолетнее творческое содружество кинорежиссера В. Эйснера и кинооператора Евгения Корзуна выше уже упоминалось. Совместная Государственная премия за созданные ими фильмы лучшее тому доказательство. О другом «своем» кинооператоре и соратнике Андрее Шаронове, Владимир Эйснер даже снял фильм «Четвертое измерение», получивший немало заслуженных наград на международных фестивалях. Редактор, сценарист, а в последнее время часто и кинорежиссер своих фильмов Валерий Новиков органично вписался в творческое содружество студии на долгие годы и, не смотря на нынешнее возрастное нездоровье, продолжает достаточно активно работать. Чуть ли не с самых первых дней организации студии работает в ней драматург и кинорежиссер Александр Косенков, его фильм «Иркутская стенка», стал еще одним доказательством безошибочного выбора студией тем, которые всегда привлекают внимание профессионалов кино. Появились в студии и новые, молодые, весьма перспективные кадры. Не так давно вернулся со съемок на Шпицбергене Станислав Шуберт — молодой кинооператор и кинорежиссер, уже заслуживший своими работами несколько значимых кинематографических наград.
Работает на студии почти с первых дней, программист Александр Лабузнов, — золотые руки и светлая голова, кладезь добра и безотказности в советах и помощи. Нынешнего директора и продюсера студии Валентину Александровну Федорченко на студии величают и её душой, и матерью, и хозяйкой. И если уж говорить о прекрасном лице студии, то следует, прежде всего, посмотреть на ее доброе и действительно прекрасное лицо.
Вроде бы положено в юбилейной статье разместить список, если и не всех, то хотя бы заслуживших высокие награды фильмов, — это призы на престижных международных кинофестивалях: Ньон (Швейцария), Токио (Япония), Барселона (Испания), Оберхаузен (Германия), Краков (Польша), Стокгольм (Швеция) и многие другие
Можно, конечно, попытаться и сейчас выделить и обозначить хотя бы самые главные черты фильмов, созданных на киностудии «Азия-фильм», сделавших эти фильмы нужными и интересными тысячам посмотревших их людей. Это, прежде всего, безусловная, стопроцентная правдивость, без малейшей фальши и тенденциозной заданности фильмов кинорежиссера Владимира Эйснера. Это ничем не замутненная влюбленность в сибирскую и алтайскую природу в фильмах Валерия Новикова. Это покоряющая любовь к своим героям в фильмах Александра Косенкова. Сопереживание и непосредственное участие в раскрываемой теме Станислава Шуберта.
Очень разные по темам и стилистике эти фильмы объединяет неповторимая, присущая только Владимиру Эйснеру интонация, которая позволяет разглядеть и почувствовать глубочайшую философию подлинной жизни, те самые смысл и значение, без которых не бывает настоящего искусства. И добивается он этого не акцентированием шокирующих или сенсационных кадров, не формой изысканного монтажа или нарочитого контрапункта, чем так грешат молодые начинающие кинорежиссеры. Интонация правдивости и глубокого проникновения в суть происходящего на экране, возникает незаметно, исподволь. Зритель постепенно, через многочисленные ассоциации и собственные постижения и догадки начинает выстраивать как бы второй, глубинный план запечатленной камерой жизни, раскрывает в ней свои, собственные смысл и значение, забывая о том, что к ним буквально за руку привел его автор фильма. Рука большого режиссера, художественный секрет его фильмов, — тончайшая современная форма художественности. Фактура документальная, а смысл высокий, духовно-практический.
В отзывах на фильмы, созданные на киностудии «Азия-фильм» — а их множество — люди благодарят за светлые и добрые чувства, за надежду и веру, которые пробуждают в них фильмы.
«После потоков крови, грязи, насилия, сатанизма и безвкусия, переполняющих экраны наших кинотеатров и телевизоров, фильмы эти, как светлый луч, как тепло человеческого сердца, согревающего наши души», — пишет один из зрителей.
Поиск правдоподобного отражения ритма и смысла жизни, может быть самое главное в большинстве фильмов, созданных на киностудии «Азия-фильм». Они отыскивают этот смысл повсюду — в чукотской тундре, в забайкальских степях, в апокалипсической суете больших городов, в научных лабораториях и мастерской художника, в богадельне и в документальных свидетельствах старой кинохроники. Смысл этот открывается с той степенью достоверности и глубины, которую в состоянии осмыслить и донести до зрителя только очень талантливые и сострадающие нашей общей жизни люди.
Автор, режиссер Александр Косенков, Новосибирск-Москва
