Художественное кино в Новосибирске.
МИФЫ И
РЕАЛЬНОСТЬ
Высказанная
когда-то в полемическом задоре мысль, что документальное кино появилось и
окончательно сформировалось гораздо позже художественного и потому обязано ему
своим существованием, не говоря уж о приоритете, не вызвало на первых парах
особых возражений. Это уже потом
сторонники того или иного базового направления в кинематографе стали
сталкиваться лбами, отстаивая свое приоритетное право на существование, смысл
которого, как это ни грустно, сводился к древней дискуссии — кто
появился первым, «яйцо или курица»?
Сторонникам временного приоритета документалистики было легко отыскать
доводы в свою пользу, ссылаясь на ленты пионера кинематографа Люмьера «Прибытие
поезда», «Политый поливальщик», «Волны моря» «Детский чай» и множество других
кадров не придуманной, а просто-напросто запечатленной окружающей действительности,
вызывающих у первых зрителей восторг, испуг, умиление и надежды на то, что все
запечатленное подобным образом рано или поздно вырастит в нечто большее
объективной фиксации. Надежды их начали
сбываться почти одновременно с появлением первых заснятых, но только уже
заранее продуманных и организованных кинокадров. Так что говорить о временном приоритете того
или иного направления не имело и не имеет ни малейшего смысла. Куда уместнее было говорить о их неизбежном
влиянии друг на друга, иначе они не просуществовали бы уже полтора века,
возрастая качеством, глубиной и, соответственно, влиянием на своего зрителя.
Город
Новосибирск, вполне заслуженно считавшийся если и не родоначальником, то почти
столицей документального кино Сибири, по мнению многих к художественному кино
никогда не имел ни малейшего отношения.
Разве только редкие киногруппы с «Мосфильма» или «Ленфильма»
наведывались сюда для съемок отдельных эпизодов, должных подчеркнуть
правдивость, разнообразие и широту объемов художественных вымыслов столичных
авторов и режиссеров. О том, что один из
первых художественных фильмов в советское время снимался в Новосибирске, речь
даже не заходила. Об этом почти никто не
знал и не говорил. И вдруг в последнее
времяв Интернете, и в телевизионных новостях стали появляться сообщения типа:
«Первый сибирский художественный фильм», «Первый художественный фильм снятый
новосибирцем в Новосибирске». И даже
сообщения о премьерах этих фильмов в кинотеатрах. Не будем сейчас говорить о качестве или художественной
ценности этих самодеятельных фильмов, так же далеких от профессионализма, как и
от своего исторического первенства на ниве художественного кинопроизводства в
Сибири. С историей у наших новоявленных
«художественников», как и у широкой публики, принимающей на веру подобную
саморекламу и торопливые информационные сообщения по телевизионным каналам,
давние и устойчивые нелады. Так же, как
и у производителейподобной рекламы.
Благо есть с кого брать примеры, особенно в последние годы.Выпустил
«некто» за собственные деньги тиражом в сто экземпляров сборник собственных
неуклюжих стихов или никем не скорректированных воспоминаний, а то и просто
фантазийную белиберду, заполнившую бедную голову после бесчисленных общенийс
фэнтази американских домохозяек и телевизионными сериалами, скроенными на одну
колодку,и вот ты уже самообзавелся гордым званием писателя или поэта. А с кино и того веселей.Телефоны, айфоны,
миниатюрные кинокамеры сейчас чуть ли не в каждой второй семье. Снял своего сыночка или доченьку, заставив их
изображать катящего куда-то в машине «колобка» и его встречу с не
подозревающими подвоха гаишниками, и вот уже жюри Всероссийского кинофестиваля
фильмов для детей получает из Барнаула грозную телеграмму от разъяренного
автора-папаши: «Почему не включили в программу наш фильм? Мы снимали его всей семьей. Соседи в восторге. Будем жаловаться». Кстати, это не анекдот, а довольно типичный
случай. Слава Богу, что папаша еще не
настаивает на своем историческом первородстве, а то бы пришлось в суде
поднимать архивы, а прокурору доказывать присяжным, что умение нажимать на
кнопку кинокамеры или умение худо-бедно воспроизводить на бумаге связные
предложения отнюдь не гарантируют качества не только художественного
творчества, но и творчества вообще.
Впрочем, мы несколько отвлеклись в
сторону мифологизации некоторых исторических подробностей, к сожалению нередких
в наше сумбурное время, весьма грешащее забвением подлинной истории, а то и
просто сознательным ее искажением.
Так вот — первый художественный фильм был снят в Новосибирске и с успехом прошел
по киноэкранам страны в1924 году, и был назван «лучшим достижением советской кинематографии». 13 декабря 1924 года газета «Правда» печатает
заметку: «С пятницы 12 декабря в
госкинотеатрах идет картина производства Сибгоскино «Красный газ» из жизни
партизан в Сибири в период борьбы с Колчаком.
Картина на просмотре представителей печати и Главполитпросвета заслужила
одобрение и последним рекомендована как «лучшее достижение советской
кинематографии». Днем раньше фильм
вышел на экраны новониколаевских кинотеатров и за два дня его посмотрели более
семи тысяч человек. В городе шли
общественные обсуждения, дискуссии, встречи с участниками съемок. А полтора года спустя местная газета,
ссылаясь на сведения из Москвы, сообщает: «…Сибирская
фильма «Красный газ» имеет огромный по сравнению с другими фильмами тираж в 53
копии против 25 – 30 других картин. По
успеху она уступает лишь фильму «Красные дьяволята».
«Красный газ» собрал целый букет
откликов. Рецензии на него публикуют
газеты «Правда», «Известия», «Вечерняя Москва», «Кино-газета», журналы и
еженедельники «Кинонеделя», «АРК», «Рабочий и театр», почти все сибирские
газеты. Вот что писала «Правда»: «Картина смотрится с непосредственным
интересом… она подкупает свежестью, искренностью, простотой… Фильм дает
ощущение действительной, не инсценированной борьбы, и борьба эта показана в
буднях, в суровой ее простоте: в этом несомненное достоинство картины».
Думаю, стоит привести целиком и рецензию
известнейшего в то время кинокритика Х. Херсонского, напечатанную в газете
«Известия».«Серебряная рота из
тайги. Лесовики — крестьянские деды в
серебряном уборе старости, поднявшие на Колчака берданки, вилы и топоры. Восставшие в тылу белых армий, в деревнях Алтая
— партизаны крестьянской революции, соорудившие свою партизанскую пушку,
которая разорвалась после первого выстрела.
Первобытная дикая лента, снятая
в горах Алтая старым аппаратом, который чинили в кузнице. Без запаса пленки, кустарная работа
современного кино. В ней много наивного
примитивного искусства. Но ее
искренность, правдивость и подлинный пафос сибирской крестьянской партизанщины,
взятые самородным куском, делают эту ленту нашей родной, без цены. В своем роде единственной».
Перипетии съемок были поистине уникальны. При всеобщей тогдашней разрухе и бедности,
все еще политической нестабильности сделать, снять, организовать подобный фильм
можно было только все миром. Всем миром
и снимали — «…можно с уверенностью
сказать, что фильма создается не только Сибгоскино, но и всеми советскими и
партийными учреждениями». Нужны
съемки на пароходе — вот вам судно на неделю, с обслуживающими катерами,
буксирами, лодками. Съемки забастовки в
депо — несколько дней в нем командуют только киношники. Нужно снять интерьер
приглянувшейся богатой крестьянской избы (а никакой осветите6льной аппаратуры
еще не существует) — разбираетсяодна из стен дома, и съемка ведется при
солнечном свете.Эпизод бесчинств колчаковцев в деревне — в Колывани сжигают
несколько строений. Нужна экспедиция на
Алтай — выделяются лошади и пустырь за городским кладбищем, где артисты
осваивают верховую езду, потому что по Алтаю больше ни на чем не проедешь. И т.д. и т.д.
Невольно приходит в голову — в наше бы
время так. Вполне могли бы стать
«сибирским Голливудом». Чего у нас
окрест только нет: и тайга, и горы, и степь, и море, и пустыня. Снимай, что угодно. А вот Вегмана нет и в ближайшие годы не
ожидается. (Вегман стойкий большевикс
огромным подпольным и эмигрантским стажем, руководитель антиколчаковского
подполья в Томске, а в то время — партийный функционер, историк, главный
идеолог культурно-просветительской работы в регионе).
Ну, а как отнеслись к съемкам
современники того нелегкого времени, простые обыватели можно судить хотя бы по
такому эпизоду во время съемок, о котором впоследствии рассказывал режиссер
фильма Иван Григорьевич Калабухов:
«Съемки начались у нас на Оби. Здесь
оборудовали для нас пароход с пулеметами на носу, орудием, оружием — словом,
карательная экспедиция белых, которая должна была высадиться в Бердске. По пути снимали еще эпизод мятежа
арестованных большевиков на судне — со стрельбой, дымами, огнем. Дня через два пришел черед эпизода
высадки. Подходим к Бердску и вдруг
остановка — к причалу не подойдешь. За
эти два дня слухи всякие пошли, а бердчан о съемках не предупредили — вот там и
собрались вооруженные жители, чтобы дать отпор белякам. А потом говорили, что какая-то другая группа
даже приготовила уже икону с вышитым полотенцем — наоборот, для торжественной
встречи белых, и кто-то из духовенства даже облачился в праздничные одежды по
этому случаю. Пришлось нашему политруку тов. Яхонтову на лодке добираться до
причала и наводить там порядок. Но
съемок в тот день мы вести так и не смогли». На Алтае съемочной группе пришлось и вовсе
поучаствовать в подавлении какого-то припозднившегося антисоветского мятежа.
Ну, а насчет того, что как писала
«Правда» — «Красный газ» лучшее достижение советской кинематографии», так ведь
это в 1924 году. «Стачка» Эйзенштейна
еще только монтировалась, а «Броненосец Потемкин» и «Мать» еще даже не были
задуманы. Главное — «Красный газ»
доказал возможность самостоятельного кинопроизводства и кинотворчества в
Сибири. Самостоятельной, собственной,
отвечающей и тематически, и жанрово задачам, стоявшим перед Сибирью.
А вскоре в Новосибирске снимаются новые
художественные фильмы, как короткометражные, так и полнометражные: «Конец
Журавлихи», «Огненный рейс». В начале
1929 года в заводском клубе по улице Добролюбова устанавливаются декорации для
съемок художественного фильма «Тунгус с Хэнычара».
После успеха «Красного газа» Киносибирь
завоевывает известность. Объявляются
желающие здесь работать. Стало возможным
набирать людей и расширять свою творческую палитру. А если уж подходить к теме сибирского кино с
позиций исторической справедливости, то надо обязательно рассказать о том, что
в 50 – 60 -70 – 80-е годы прошлого века в Новосибирске было снято свыше
двадцати художественных фильмов, показанных на всесоюзных экранах, получивших
широкую прессу и награды и которые до сих пор (когда случается такая счастливая
возможность) с удовольствием и интересом смотрят современные зрители.
Дальнейшая
история новосибирского художественного кино начинается в 60-е годы после выхода
в эфир Новосибирской студии телевидения, а вскоре и появления на свет её
«уникального», по мнению многих критиков и киноведов, детища – профессиональной
киностудии «Новосибирсктелефильм».
В небольшой статье, главная задача
которой напомнить о том, что художественное кино в Новосибирске все-таки было,
и было оно не случайностью, не сибирской экзотикой, а крепко, уверенно и вполне
профессионально стояло на ногах, обо всем, конечно, не расскажешь. Ксожалению,
не остается места для более подробного рассказа об истории становления,
развития и работы этой студии, о которой вскоре узнала вся страна, о её
замечательных организаторах, творцах и технических работниках, об интересных
историях создания почти каждого фильма.
Остается обратиться к весьма красноречивой статистике. Вот только несколько выписок из книг, статей
и информационных сообщений о «Новосибирсктелефильме».
«Новосибирсктелефильм»
— первая, специально построенная профессиональная киностудия в Сибири,
оставившая после себя более пятисот фильмов, немалое число которых – приметные
страницы истории и телекино, и просто кино.
Здесь работали высокие профессионалы, среди которых Лауреат Государственной
премии, восемь заслуженных деятелей искусства России, двое заслуженных деятелей
культуры России. Каждый четвертый фильм стал лауреатом международных,
всесоюзных и российских конкурсов и фестивалей».
«Только за первые три года существования
студии цехом киносъемок новосибирского телевидения было выпущено десять
художественных фильмов общим объемом 40 частей.
Почти все они были показаны по ЦТ и растиражированы по стране».
«Студию числили в тройке лучших в стране
— вместе с московской и ленинградской.
Причем каждая работа выходила не только на местный, но и всесоюзный
экраны
«Первый художественный короткометражный
фильм «Последний» был снят на Новосибирской студии телевидения режиссером С.
Наумовым и оператором Г. Распевиным в 1960-м году и вскоре показан в Москве по Центральному
телевидению и растиражирован по всем студиям страны».
«Юрий Малашин, Вадим Гнедков, Сергей
Чавчавадзе, Олег Максимов, Борис Травкин, Виктор Ватолин, немного позже — Юрий
Шиллер, Александр Косенков, Валерий Соломин, Раиса Ерназарова, Геннадий
Седов. Имена режиссеров, операторов,
сценаристов «Новосибирсктелефильма» можно перечислять долго. Эти люди создали видеолетопись своей эпохи. Их герои — научные сотрудники Новосибирского
отделения Академии наук и полярные летчики, доярки, комбайнеры, балерины и
педагоги, заводские рабочие и шахтеры».
К жанру, конечно же,
научно-популярного игрового кино следует
отнести и популярнейшие в свое время циклы фильмов «Физика в забавах», «Физика
для малышей», «Геометрия для малышей» автора и режиссера Л. Сикорука,
тиражированные в шестидесяти с лишним странах мира.
Мифология,
как в кино, так и в литературе складывается зачастую от авторской небрежности,
порой от сознательных подтасовок или попыток не очень талантливых людей
выглядеть более талантливыми и значительными.
Отсюда и плагиат, и путаница в исторических событиях, и даже
сознательное их искажение. Очередной миф
о том, что художественное кино в Новосибирске начали снимать только в наши дни
из этой же серии. В какой-то степени это
и грустные последствия того, что «социальная
катастрофа 90-х годов в России стала причиной закрытия многих культурных
учреждений в стране. В их числе оказался
и «Новосибирсктелефильм» и Западно-Сибирская киностудия.Денег на производство не было,
студии закрыли. Часть сотрудников
перешла на студию телевидения, большинство отправилось «в свободное
плаванье». Уникальное оборудование
отправили в утиль. Большая часть фильмов
(которые удалось спати) хранится сегодня в архивах.
Интересно,
какие мифологемы выстроятся из этой ситуации лет через двадцать – тридцать?Не
исключено, что в очередной раз заявят, что нас тут вообще не было.
Александр
Косенков, Новосибирск
сценарист,
режиссер
