Портал ПрофиСинема продолжаеь знакомить читателей с результатами исследования о ключевых трендах медиа- и кинорынка, опубликованного Европейской аудиовизуальной обсерваторией/European Audiovisual Observatory. В статье речь пойдет об объемах производства европейских фильмов, основных источниках финансирования и ситуации на российском рынке.
Объем производства европейских картин сохраняет стабильность
После увеличения объемов производства фильмов в Европе на 4,6% в 2016
году, в 2017 этот показатель остался неизменным: в общей сложности вышло
2200 полнометражных картин (на три больше, чем в 2016 году). Это
произошло главным образом из-за уменьшения количества игровых фильмов
(-1,1%), в то время как число документальных лент увеличилось на 2,7% по
сравнению с 2016 годом — до 731. В странах ЕС количество новых игровых
фильмов сократилось на 3,8%, а число документальных почти не изменилось.
На европейском уровне количество фильмов, снятых в копродукции,
снижается второй год подряд (-11,4%, с 439 картин в 2016 году до 389 в
2017), в то время как число национальных картин выросло до 1778
игровых лент (на 3,0% больше, чем в прошлом году). И наоборот, в ЕС
количество национальных фильмов осталось относительно стабильным (1414
по сравнению с 1429 в 2016 году), а совместных проектов стало меньше на
14,9%.
Кинопроизводство продемонстрировало заметные темпы роста в России и
Турции: 157 и 162 фильма соответственно (годовой прирост 19,8% и 17,4%).
В 2017 году в Испании было выпущено больше всего национальных картин
(241 фильма, из них 121 документальный), затем следовали Италия и
Франция. Франция была самым плодовитым производителем игровых лент с 185
фильмами. В странах ЕС общий объем производства вырос на девяти
территориях, особенно в Хорватии (+ 50,0%), Словении (+ 20,0%) и Польше
(+ 18,8%). Уменьшилось количество фильмов в 14 странах ЕС и осталось
относительно стабильным в пяти.
Средние производственные бюджеты в 2017 году увеличились только в
шести из 17 европейских стран, по которым имеются данные, оставаясь при
этом относительно стабильными в Италии (+ 1,6%) и Болгарии (+ 0,1%). В
свою очередь, в девяти странах средний бюджет фильмов снизился. Особенно
заметны изменения в Венгрии (-49,3%), Словакии (-26,7%) и Германии
(-20,5%). Эстонское производство продемонстрировало наибольший
межгодовой рост (+ 98,9%), за которым следуют чешское (78,0%).
Бюджеты для независимых британских и испанских фильмов также
увеличились (на 8,7% и 3,7% соответственно), подтвердив общую тенденцию к
росту с 2013 года. Фильмы с иностранными инвестициями в Великобритании
получили в среднем самые высокие бюджеты в Европе (12,6 млн. евро), за
ними следовали французские (4,9 млн. евро), датские (3,3 млн. евро) и
немецкие (3,1 млн. евро).
Общие инвестиции в производство фильмов в 2017 году снизились на 5,8% в
11 странах ЕС, до 4438,3 млн. евро по сравнению с 4710,3 млн. в 2016
году. Особенно резкий спад характерен для Германии (-32,5%), Италии
(-23,6%) и Швеции (-16,3%). Инвестиции в французские проекты также
сократились на 4,4% (на 60,6 млн евро меньше, чем в 2016 году).
Увеличение вклада в производство было зарегистрировано только в трех
странах: Австрии (+ 6,4%), Великобритании (+ 4,2%) и Эстонии (+ 115%).
Господдержка и другие источники финансирования проектов
Обсерватория в сотрудничестве с Исследовательской сетью Европейского
кинематографического агентства (EFARN) подробно проанализировала
структуру финансирования европейских игровых фильмов. Анализ включает
совокупный объем финансирования в 1,41 млрд. евро и, по оценкам,
покрывает 41% средств, вложенных в производство всех европейских игровых
фильмов, выпущенных в 2016 году.
Согласно данным Обсерватории, средний бюджет европейского игрового
фильма, выпущенного в 2016 году, составил 3,17 миллиона евро, а средний
бюджет выборки — 2,07 миллиона евро. Тем не менее, этот показатель
сильно различается между странами. Неудивительно, что он выше на более
крупных рынках и меньше в странах с более низким кассовым
потенциалом. Средний бюджет европейского игрового фильма, снятого во
Франции, Германии, Италии или Великобритании, составил 3,3 млн евро в
2016 году по сравнению с 1,6 млн евро, выделенных на фильмы, снятые в
европейских странах среднего размера.
В 2016 году финансирование европейских игровых фильмов основывалось
главным образом на пяти источниках: прямое государственное
финансирование; инвестиции вещателей; инвестиции производителя;
предпродажи; налоговые стимулы. Двумя наиболее важными источниками были
прямое госфинансирование и инвестиции вещательных компаний, на которые
приходилось 29% и 25% от общего объема соответственно.
Важно отметить, что между странами существуют значительные структурные
различия в финансировании игровых фильмов. Два наиболее очевидных из
них касаются прямого государственного финансирования и предпродажной
подготовки. Данные ясно указывают на то, что вклад прямого
госфинансирования уменьшается с увеличением размера рынка, и наоборот.
Хотя государственное финансирование составляло всего 24% от общего
объема на четырех крупных рынках, на средних рынках оно составляло 43%, а
на небольших — 58%.
В отличие от этого важность предпродажного обслуживания как источника
финансирования возрастает с увеличением размера рынка. Предпродажи, как
правило, наиболее важны на крупных рынках, где в 2016 году они
составляли 17%, по сравнению с 11% на средних и 8% на небольших рынках.
Анализ также показывает, что существуют структурные различия в
финансировании фильмов с разным размером бюджета. Вообще, фильмы с
бюджетом до 3 миллионов евро в большей степени создаются на деньги от
прямой общественной поддержки, в то время как ленты с более высокими
бюджетами финансируются пропорционально более высокой долей
предпродажных и вещательных инвестиций.
Кинопроизводство в РФ
Количество выпущенных российских фильмов неуклонно росло в период с 2013 по 2016 год, который был объявлен «Годом российского кино». Хотя количество лент, выпущенных в 2017 году, тем не менее, уменьшилось, этот год был особенно плодотворным для российских режиссеров-документалистов, выпустивших 19 спецпроектов. И, учитывая продолжительность циклов кинопроизводства, мы можем проследить подъем российского кино в 2018 году.
Москва является лидером в кинопроизводстве, за ней следует
Санкт-Петербург. Региональные кинопроизводственные компании также
находятся на подъеме: 17% всех российских фильмов в 2017 году были сняты
за пределами двух самых больших городов России, а доля региональных
фильмов , вышедших в России в период с 2013 по 2017 год, составила 22%.
С конца 2009 года два учреждения поддерживают производство и
распространение фильмов в России. Министерство культуры отвечает за
проекты для детей и молодежи, дебютные, экспериментальные, авторские
игровые фильмы, образовательные сериалы, документальные фильмы,
научно-популярные ленты и анимацию. Фонд кино предоставляет субсидии и
кредиты для производства и продвижения коммерческих проектов для
массовой аудитории. В среднем примерно половина всех картин получает
поддержку, но в 2017 году эта доля выросла до более 60%.
В период с 2013 по 2016 год телеканалы совместно производили от семи
до 10 российских фильмов в год, но в 2017 году их число подскочило до
20.
Самыми плодовитыми отечественными производственными компаниями по
количеству выпущенных кинопроектов являются Enjoy Movies и CTB, каждая
из них сделала 25 или более фильмов в период с 2013 по 2017 год. Более
15 фильмов было созданы TaBBaK (Bazelevs Group) и Art Pictures Studio.
Остальные компании, вошедшие в ТОП-20, произвели от пяти до 11 фильмов.
Каждый год Фонд кино отбирает лидеров российского кинопроизводства и
предоставляет им большой объем финансирования. Только 26% фильмов,
вышедших в период между 2013 и 2017 годами, были сняты при участии одной
из 15 киностудий, включенных в список лидеров, и по крайней мере один
раз кассовые сборы этих проектов составили 74% от общих, что
демонстрирует влияние лидеров на рынке.
Говоря о гендерном балансе, важно отметить, что пока мужчины доминируют на ключевых позициях в российской киноиндустрии. Меньше всего женщин работает в должности оператора и режиссера. Больше всего женщин среди сценаристов и продюсеров. В документальном кино большинство должностей занимают женщины. В игровом кино также отмечается постепенный рост численности женщин-режиссеров.
Источник: Прфсинема
